现代朱泥之我见

谈到「朱泥壶」，这真是个让人又爱又恨且又怕的区块，有人说「现今世上真正的朱泥矿已经不存在」，也有人说「朱泥矿还是有的，在前几年仍有被发堀。」…

最后到头来仍是你一句我一言，还是没有结论，当然，尤其是初入壶界的新人，更别说是能完全搞懂这个紫砂壶界的地雷区了。

说到「朱泥」不免俗又得将古文记载给搬出来说一遍：

周高起『阳羡茗壶系』和吴骞的『阳羡名陶录』均记载着相关朱泥的论述：

「石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶之乃变朱砂色」

看到这句话，想必看倌们都已经熟到会背了，短短一句语焉不详的话，也似乎道尽朱泥此泥的混沌。

近年来，在赵庄山区附近所开采出的石黄泥矿脉(人称小红泥)，石英的含量高，泥质细腻，黏结度也不错，只是泥胚的可塑性较差，但成品的烧成率高，烧成收缩率仅在11 – 20%，此收缩率与胎胚的练制与厚薄似乎有差，但与印象中的朱泥烧成收缩率在25 – 30%似乎有点不同。此泥在1180度烧成后，颜色暗红，略带黄色。实际上赵庄山出产赵庄小红泥与赵庄朱泥，两者是不相同的(下方另有说明)。

另外，我们常听见的「朱泥」另一矿脉，即黄龙山的朱泥，此泥应属老玩家口中的朱泥，此泥是产于黄龙山嫩泥层之间的一种含铁极高的黄色黏土，熔点较低，烧结易玻璃化，表面效果滋润光亮，但烧成收缩率在25 – 30%，这给成型制作带来很大的不便，因此仅能制于小品壶，但此泥是否尚存则不清楚。

 

ps：以上部份资料节录或参考于陈缶先生著「朱泥、赵庄小红泥及其制作特性一文」，或有修改，文章出处「半壶紫砂」。

 

过去，朱泥壶仅出现在民国之前，或大约1950年代宜兴建厂之前，官厂期间绝少朱泥的踪迹，或用于化妆土之用，因为朱泥的收缩比太大，烧成率太底，而以效率商品壶为主的官厂，当然是不可能拿产壶的效率开玩笑，但不代表并没有朱泥矿的存在(含赵庄山与小煤窑)。

直至1988年左右，大陆改革开放，个人陶户林立，才又开始让紫砂壶的世界更多彩多姿。改革开放初期，朱泥主要应用于仿古壶，因此在1988至90初所烧成的朱泥壶，在泥料、型韵及工法上，均较仿老式，款亦多为诗款，但仍与真正的老朱泥有所不同。

在2010年代之后，赵庄朱泥的使用与制壶，因渐求制壶者的个人特色与重视个人成就，款盖作者本人，样式多变，渐少仿老，因此开始了另一阶段性的朱泥壶世界。

其实，就茶说后学而言，无论是黄龙山朱泥或赵庄山、小煤窑的朱泥，都是属于朱泥，只是对其时代与特性的不同而不了解。

以下是茶说从一位古壶玩家前辈的部落文中所节录的一段话：

『一般来说清中末期以前的朱泥壶，常见比较大的朱泥器形，或掺有粗颗粒，透气率亦较好，壶表颗粒丰满明显，或壶内有细小银闪石英，是属于赵庄朱泥〈小红泥〉系。清中末以后就比较常见胎质细腻红润鲜亮的小朱泥，击之声音高尖，这大多属黄龙山朱泥系。』

 

现今的朱泥，以赵庄朱泥与小煤窑朱泥为主。但小煤窑朱泥粘性高，收缩比高，难烧制，所以很少看到纯小煤窑单独成壶的作品，有也仅是小品，其大多作为配泥之用。

赵庄朱泥，又称黄石黄，原矿鲜黄细腻，有油脂感，当地矿工称鹅蛋黄，常与赵庄小红泥被混为一谈；赵庄小红泥原矿显土黄色，较为干涩，收缩比较小(9-12%)。

以下做个比较：

 

图片来源：www.qj21.com/gj/jhzn/jhzn-2.html 

 

茶说个人将朱泥的时代阶段大致区分如下：

第一阶段：明、清、民国 –> 1950年代宜兴建厂。

1950年代，官厂建厂之前，为老朱泥时期。

宜兴紫砂官厂时代，无论官方或民间并无朱泥壶的产出。

 

第二阶段：1988年 –> 2010年。

中国改革开放之初，亦为现代朱泥之始。民间与官厂工艺师之个人工作室林立，朱泥壶均以仿老朱泥壶为主，底款多为提诗款或仿古章款。

 

第三阶段：2011年 –> 现今。

陶手意识抬头，因老朱泥与新朱泥仍有极大差异，无法突破，资讯发达，仿古市场难再生存，朱泥以现代朱泥之名重新定位，陶手转而重视自我发展与工艺及市场定位，改落私款。

 

未来要留意的是，现代朱泥之原料并非大量，赵庄、小煤窑等朱泥原矿估约不到50吨。在近几年藏泥大量产出后，纯料势必减少，含大量添加物的泥料势必增多，以供应市场需求，因此在未来，朱泥壶纯料的问题需要多多留意。

或许，未来朱泥壶又将被市场重新定义，新一代的不知什么料又可被称之为朱泥壶，暨时「朱泥壶」又是另一个时代阶段的开始…

 

接下来与壶友分享一下，茶说手上各个不同阶段的现代朱泥：

一、年代88~90初。

上图：仿古思亭。

上图：秋水壶；底款「秋水」。

本时期的朱泥发展，多为仿古朱泥壶，当然主要目的就是要仿制民国初期或入清之古壶，但必竟老朱泥与新朱泥仍有极大的差异性，还不如认真做现代朱泥壶。

 

二、年代2008年、2009年。

底款仍为仿老朱的提诗款，常于市场上被以老朱方式呈现，茶说取得这些壶的来源清楚，制作年代清楚，均与老朱不同，不与其相混。

以下二壶均制于沈启鸣工作室。

下图：朱泥三弯水平。制于2008年

 

下图：朱泥高汤婆。制于2009年。

同一陶艺工作室，在不同年代的用料练制即有所不同，以此工作室来说2008年与2009年即该泥料练制的分水岭。

 

三、2011年。

陶手意识抬头，朱泥以现代朱泥之名重新定位，不再以仿古老朱为主，底款多以落陶手私章为主，同时朱泥泥料的配制与窑烧方式等均渐渐有所进化，以降低烧制的失败率。

以下可以比较出，同一年中，因各家私人藏泥练泥的不同，所产生的壶胎感就有明显的不同。

上图底款：沈启鸣

 

上图底款：孙和 (品泉斋，范洪泉的姪子)

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总结来说，老朱泥与新朱泥得确是有所不同，现今朱泥除了原矿产地，在陈腐、炼泥、配方与烧制的方式上均有所不同，当然成品就有所不同。而因战乱及紫砂官厂1950年代至1987年间的三十年中断期，可能是让朱泥相关资讯与技术无法延续的原因之一。
无法再生谜般的老朱泥，就如随紫砂一厂的关厂，无法再现的紫砂一厂壶，已成为紫砂年代记录中，一个令人追忆的历史阶段。

 

最后来一张茶说目前所收藏的现代朱泥大合照！(2012/08/02)

 

延伸阅读：www.51pot.com/knowledge/knowledge-detail-2431.shtml