宜興廠壺作工的基本認知
最近在各紫砂論壇上，常遇見壺友們在廠壺的真仿判定上，有不小的差異，前些日子茶說正好去了嘉義一趟，與秀林茶莊林莊主討論過此事，正好論壇上有這個機緣，林莊主便針對此現像提出個人見解，並附上許多廠壺照片做為比對依據。
某些壺友，在判斷廠壺的方式上，是透過某些手上有的，或照片中的廠壺樣式，來進行比對，例如貼花、角度、刻痕以及壺體差異，只要有部份與手上的「樣版」不符合，就認定那壺為仿壺。或是泥色過淺過深，就認定是不對的。如此判壺方式，可真讓人啞然。
一廠商品壺在80中後，多數以名家壺(版仔罐)為樣版，開模製壺。
例如以下四把不同作者的廠版核桃松鼠，是不是長的都不太一樣呢？
款式各為：
底款-宜興紫砂
把款-建新
把款-蓮芳
把款-建榮
文革時期開始，紫砂一廠開始量產且出口紫砂壺以賺取外匯，在速求量產的情況下，壺身與壺蓋約有九成五以上是透過擋坏(石膏磨)成型，但流嘴、把、鈕與細部修整飾，都是是透過手工成型與黏貼。
透過手工的部份，就會因人的習慣、手法而產生差異性，因此不能用細部修整作為判定的標準。
而泥料的色澤，亦可能因拼泥與窯溫有所差異，因此不能主觀認定泥色不同即為仿。
一廠之中，有三個主要的車間，分別是「原料」、「模型」與「窯務」。
雖然泥料、模具均為統一中央提供，但仍可能有些微的不相同，因為同一款壺若是暢銷，可能有數位陶手同時製作，當然就需要有好幾組模具提供陶手使用，而一組石膏模能燙壺約50至70次，就須另開新模。母模是鐵模，可以開出很多石膏模，但有時開模師會依據廠裡與客戶的要求修整母模，所以新開出的石膏模還是會有壺型上的差異。
另外，石膏模是會耗損的模材，因此在多次使用後，線條與角度就會磨損，加上有些做低檔壺的陶手很節省這樣的成本，所以部份壺做出來的線條不明，就是這個原因。
這四把廠版的核桃松鼠，除了壺體有一些差異之外，在壺把、流嘴與松鼠的作工上差異更大，松鼠頭、尾或高或低，身體的樣式等，均依陶手個人技藝不同而有相當大的差別。
另外，這四把壺的泥與窯燒更是有所差異，因為段泥是拼配的，可能會有好幾批，在相同比例的拼配下，仍然沒人能保證每次拼出來的泥色都一模一樣。窯燒更會因為溫度的問題，產生窯溫不足或過度的情況，這些都是產生壺品色差的原因。
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以下三把同期的白標期小玉笠，在壺把與壺嘴上，是否有不同的差異，倒把、直嘴…雖不相同，但卻都是同期的廠版小玉笠。
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另一款順竹…
下圖壺紐有異
左邊是王冬萍有白標的壺紐，無鈕座；右邊是徐維維，有鈕座。
以下請注意壺蓋的圈口…
有標的是王冬萍，其圈口明顯有凹線。
已泡養十幾年無標的徐維維，泥料是茄紫泥，此壺雖有凹線但不明顯。
再一款陶靈…
左邊是戴耀軍大尺寸的陶靈，右邊是曹敏敏小尺寸的陶靈。
同為白標期的廠版。
兩把壺把的翹尾角度差異不小。
蓋牆的修工也不同。
另外，同一位作者可能不同時間點做同一款壺，就會有差異。
例如以下的廠版白標期的天雞壺，順仙款。
注意蓋鈕的製作差異。
因為壺鈕是手工成型並非擋坏，所以會隨作者當時的心態做出不同的型態，有時作者會想挑戰新風格因而作此改變。
要判斷廠壺最主要的不能只看壺型細部上的布局與修飾，而是要能在各方面充分抓住廠版壺的味道，特別是要熟悉廠裡的泥料有哪幾款，和窯燒氣氛，若是要看做工則看其修整的過渡風格與韻味。
關於廠壺作工：
模造的部份，就會有廠壺的影子，但不會完全百分百相同。
細部的作工，就會有個人的影子，成品精神端看個人修為。
同期的泥因集中練製、配發，差異不大，不同的是窯溫。
以下大概說明擋坏成型與模具。
茶具成型的過程大概由右而左…
右一，是原樣，一只茶海。
右二，打模，依此樣做出來的實體石膏模。在這之前有一個鐵模，可注入石膏成為此一實心石膏模，但這不在陶手身邊，多數在注模師或此模具主人手上。
左二，澆模，方式是在圈住「實心模」外部，再做出可拆式的石膏模。這就是用來紫砂燙坏成型的模型。
左一，成品，與原樣相同的成品。此圖中茶海雖無淋入白釉，泥料也不同，但外型大概如原樣。
燙坏只能塑其主體，壺把與流嘴、的子等，均須再用手工製作且黏上。
某些大尺寸的部位，或貼花樣式是有開模的，例如型制特殊的手把、梅花瓣等。
一個模具可做的數量有限，且石膏模又可修飾，所以有些壺型在細節上，還是會出現差異。
顧老一生代表作「提璧壺」，就不知改過多少次壺型比例與模具。朱老的報春壺在文獻記錄上，也是從30批次一路改到60-70批次才定型。之後每個有主見的工藝師在做此壺時，也都會加減多幾分自己的風格，所以從細節上去判斷一把壺，並不是個很好入手的觀點，除了泥、型、工、窯外，還要多觀察其神韻與廠版風格，要用較為弘觀的角度去看廠壺方可。
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