劉慧記者對汪寅仙的採訪問答實錄

劉慧：汪老師您好
汪寅仙：你好

劉慧：可以這麼說您是第一個走進我們節目的大師級的人物。一般人都感覺大師的生活，可能跟平常人的生活不一樣，是這樣嗎？
汪寅仙：其實是一樣的，不會不一樣。

劉慧：您平時都做些什麼呢？有什麼興趣愛好？
汪寅仙：平時我在家裡一般來說，早上喜歡鍛煉鍛煉身體，另外有時間我還要搞一些創作。

劉慧：您現在還在搞創作。
汪寅仙：我還搞一些創作，的時候也弄弄園子，搞搞花什麼的。

劉慧：我看見您的家很漂亮，特別是外面那個小花園特別有特色。有人說紫砂是一門大器晚成的藝術。您到了50多歲的時候被評上了大師。您覺得這是早了還是晚了？
汪寅仙：應該怎麼說呢，就是說這次評比中國工藝美術大師，作為紫砂廠來講一共是評了7位。作為我來講還算是7位裡面最年輕的。

劉慧：已經算是最年輕的了。
汪寅仙：我是最年輕的。

劉慧：那最高的有多大年紀。
汪寅仙：最高的像顧老已經過輩了，現在健在的就是蔣蓉啦她有85歲了

劉慧：85歲了。
汪寅仙：她也是跟我同一屆評上的。

劉慧：那麼您是怎麼開始紫砂生涯的。
汪寅仙：我呢就是說怎麼開始的呢，因為50年代我是1956年進廠的，那個時候我在丁山小學還在讀書。在學校裡讀書的時候，看到紫砂廠，那個時候還不叫紫砂廠，就是剛剛合作化，那個時候把紫砂的一些作品，拿到我們學校旁邊的操場上面做一個展覽。這次展覽我看了以後很振奮，因為我的家庭出身也是搞陶瓷的。但是我們家搞的陶瓷，就是一般的日用陶瓷，大缸啊什麼的，建築陶瓷衛生陶瓷也都做過。但是就是沒有見過這樣的藝術陶瓷。小時侯看到紫砂的一些小茶壺啊瓜果啊。就放在我們大操場上展覽的時候，我就說我將來能夠搞這行多好。

劉慧：一看就喜歡上了？
汪寅仙：一看見就挺喜歡的很振奮，後來我小學畢業以後，那一年正好紫砂廠招收第二批學徒。我知道這個資訊以後，就積極要去報考這個學徒班。

劉慧：學徒班學了多長時間？
汪寅仙：我學了三年。

劉慧：學徒班是三年？
汪寅仙：學了三年，當時進廠的時候也做一些簡單的考試。比如說給你一塊泥巴。你怎麼樣做成圓的怎麼樣做成方的。另外呢也搞一些書畫。就是說畫了一個《喜鵲登梅》。

劉慧：還要畫畫？
汪寅仙：那時侯一個老藝人現在來講也過輩了，出了一個畫稿在黑板上，給我們做了一個簡單的臨摹，另外呢也做了一些口試，你為什麼要來學紫砂，就是一些簡單的考試吧 .

劉慧：當時考的人多嗎？
汪寅仙：考的人有30多個。

劉慧：都是小孩？
汪寅仙：我報考的時候年齡最小，我是虛報了年齡去的，當時我虛歲只有14歲，我還不敢多虛報，就多報了一歲。報了15歲去考。大的大概比我多五六歲，（大）三四歲五六歲都有，有的是初中畢業，有的是小學畢業。

劉慧：你們當時那一批有多少人考上了呢？
汪寅仙：實際上去考的人大部分都考上了，因為只是做一個簡單的考試。主要是你為什麼要來做紫砂，我覺得問得挺有意義的，現在回想我當時講，從小我就聽到紫砂是中華聞名的陶瓷我是很嚮往的。

劉慧：宜興是個陶都，自然在宜興做紫砂的人就特別多，但是能稱得上是大師級的人，只有很少的幾個，您覺得您的長處在什麼地方？
汪寅仙：要說起長處，我也不是有多少特別的長處，但是我就是喜愛這門藝術，我進了廠以後由國家級，就是國家命名的老藝人來培養我們的，從技術上培養我們。

劉慧：當時是誰呢？
汪寅仙：我剛剛進廠的時候老藝人叫吳雲根，後來到了1958年的時候又跟了朱可心，朱可心在做花貨方面，也是名望很高的一位老藝人，跟了他以後主要是按照他的特長，來學習他的門類，另外我在工廠裡不僅在技術上，得到了老藝人的指導，另外工廠裡也培養我們參加，中央工藝美術學院的進修培訓，在這方面對我來講，不僅在做的方面有提高，另外從理論上來講也得到了提高，還有一個在工廠培養我們的時候，我們也是拼命在學的，另外還有一個機遇在裡面，我覺得我們是有機遇的，特別是遇上改革開放的機遇，對我們來講鼓勵是特別大的。

劉慧：紫砂藝術素有“方非一式圓無一相”的古訓，您是怎麼理解這句話的？
汪寅仙：是這樣的，因為紫砂的造型千姿百態，方的話你講方的什麼叫“方非一式”，方有八方六方四方，所以“方非一式”，方有好多種還有大小還有高低，所以說是“方非一式”，“圓無一相”圓的東西更加多了，有胖一點的有瘦一點的，有大一點的有小一點的，有下面大上面小的有下面小上面大的，都有所以說類型是各種各樣，這句話來形容紫砂的造型，確實是很貼切的，說明紫砂不僅門類多花樣多，造型是各式各樣的。

劉慧：聽了您的介紹，我對紫砂也產生了濃厚的興趣，但是我對紫砂沒有什麼研究，也不懂得怎麼樣去欣賞一把壺，現在我們就以您剛才拿來的供春壺，以這個壺為例，我們應該怎麼樣去鑒別它或者欣賞它？
汪寅仙：這個壺我講給你聽，這個壺實際上是我們老祖宗，就是說它是由明代開始萬曆年間，紫砂有歷史記載的第一件作品，就是從供春開始的，那麼供春壺是怎麼樣命名的呢，實際上這個裡面講起來，還有個故事在裡面，因為過去吳頤山在金沙寺，我們宜興有個金沙寺，在讀書他（供春）是他的書童，他有時間在閒暇之餘就照著傳說，照著銀杏樹的瘤捏了這把壺，所以這把壺像銀杏樹的瘤，它高高低低，它的癰結實際上就是，從瘤的高高低低上來變化的，這個壺比較自然，一個它有歷史價值，還有一個紫砂有花器實際上是從它開始，也可以說是歷史上比較早的一件，另外像這些地方怎麼樣來品它呢，像這些地方都留有我的指紋在上面，這就有這種手感有手捏的味道，還有一個它的造型古樸很古雅的，這裡面還有“供春”兩個字，這是一個比較古樸的造型，但是這個裡面手工的味道，要細細地看才能看得出來，它實際上這個裡面，樹皮的裂紋都做出來了，這個地方手捏的一塊一塊捏上去的，都可以看得出來指紋在上面。

劉慧：您有不少作品是在全國獲獎的，那麼您自己最滿意的一件是什麼？
汪寅仙：這件作品應該講，還是我挺滿意的一件作品，因為整個這把壺線條非常流暢。

劉慧：這叫什麼壺？
汪寅仙：這叫“曲壺”，歌曲的“曲”，為什麼取它叫“曲”呢，因為它有像音樂的旋律在裡面，等於這把壺是用一條線來貫穿，非常柔和的一個造型，你看它也沒有斷線的地方，每一個線和面都有變化的，從這面看這個裡面的線，線條非常流暢像一隻蝸牛，實際上這把壺來自於蝸牛的形象。